某日童桐问我是否愿意为“新京报”（不知道是不是这名）写书评，关于《夏洛的网》的三个中译本，说是四天后的周二发稿。乍听这消息，很疑惑。首先我没文化，没读过最新版译者任溶溶的任何书。其次我能写出来的东西是不是书评还有待商议。最后，比较文学是个什么东西？

但童桐坚持认为我是合适的。她说现在读过《夏洛的网》前两个版本，和《夏洛的网》处于蜜月期，又是好写手的人太少，小风你无疑很合适。人不能戴高帽子，戴上后就坐上气球升到月亮上，所以当我清醒过来时，人已在月亮上了。手机里正在发送我的一条短信：“如果编辑不介意我写出来的东西不象书评也没有文化气，我倒愿意一试。”事情就这样定了。接下来我走了几家书店，都说书没到。没兴趣在四天内写一本没有读过的书的书评，所以这事就黄了。

昨天经过书城，跑到儿童天地问，说是当天才到的书，我就买了一本。天啊，真不敢相信这就是《夏洛的网》。任溶溶的书我没读过，名字总还晓得，所以肯定算是名人，怎么可以这样翻译《夏洛的网》？

我找出这几个译本中的一段来比较，这段说的是夏洛和威伯的离别，她为威伯吐尽了最后一根丝，挽救了他的生命，因此无法随同威伯回到农场，只能与威伯挥别，然后独个老死在嘉年华过后的废墟中，原文说：

它再也没有动过。第二天，当费里斯转轮被拆下来、赛马被装上装运车、艺人们收拾好东西把他们带活动房屋的拖车开走时，夏洛死了。集市场面很快就空无一人。棚子和建筑物空了，被遗弃了。场地上满是瓶子和垃圾。在来过集市的数以千计的人中，没有一个知道，一只灰蜘蛛曾经起过最重要的作用。在它死的时候，没有任何一个谁陪在它身边。>

这段其实是书的重头，因为它写到朋友间的别离，按说应该哭哭闹闹，因为读到这里时，我相信大部分读者已经和我一样泪流满面了，怀特完全可以再往上拨一下大家大脑里海马部位神经元的兴奋度。可他恰恰没有这么做，威伯的情绪收归平静，使夏洛得到一个安静的环境来和他做最后的告别。感觉整本书象条河流，先是轻快的溪水，后是跌宕的激流，行进至此，却静静铺展在大地上成大河东去之势，那些落叶细沙随着河水渐行渐远，而夏洛留给我们的，是她趴在某片树叶上一动不动，随波远行的背影。

那么三位译家是怎么诠释这一段文字的呢？

康馨的文字对我这种没文化的人来讲，本来是有点“高格调”的，因为在前半段描述性语句里，她竟然译出“阒无人迹”这种我不认得的词。但不得不承认，高格调里包含的中国古文特有的韵律美，足以让我忘却不识字的苦恼。更何况当夏洛真正离开时，她的文字突然放弃所有高格调，简单到只有七个字：她死时无人在旁。字字精妙，无可删，无可改。拿来和原文No one was with her when she died比较，我只有拍案称奇的份了。这七个字，不但承了原文的简妙之意，且在安详从容之外，更透着种掷地有声的爽利。再回头看看整本书里夏洛的生活态度，更觉得译者是得了书的真谛了。当然，译者也是占了中国字本身的天时地利的，怀特老先生在天有知，请勿泣血。

肖毛的文字功底显然不如康馨，但他的文字趣味也是别有一格。我总觉得肖毛的译文，是在讲他自己内心最深处的故事。看看这句：“当她死亡时，没有一个人陪在她的身旁。”其实按怀特的写法，大约不会用“陪”这么感情强烈的词汇。但在肖毛的故事里，嘉年华狂欢之后的空会场上，房子们是“空虚地，孤单单地留在那里”，既如此，他只能用“陪”字了，否则这书就不能让肖毛满得快要溢出来的心房得到舒展了。这么内心的译文，不知现在有多少人能搞出来（当然我一年阅读量十本书左右，译作少于五本，所以这句感叹是没权威的）。

任溶溶大约是个规矩生活的人，不然他的文字不会这样周正。正因周正，他的译文失去了太多原文中灵性之气。“在它死的时候，没有任何一个谁陪在它身边。”比肖毛版多出的也就“任何一个”四字，但这四字更显出译者要把话说明白的那股子劲头，我想译者在用属于他自己的方式和夏洛告别，从骨子里透出倾尽全身力气的味道，于是整本书的转归就成了一场悲剧，这和原文的夏洛蹲在树叶上随波远行的意境差距何止十万八千里。也许任溶溶应该在译书前先问下自己有没有看懂这本书。但按着毛的意思，任溶溶自己怎么会知道没看懂这本书呢？

原说写书评的，现在又变成八卦译者了，不好意思。

附：新京报对任溶溶的独家采访

经过漫长的等待，世界经典童话《夏洛的网》终于在今年5月由上海译文出版社引进出版，新版的译者是德高望重的儿童文学翻译家任溶溶先生。作为一本儿童文学名著，任溶溶先生的译本显然比旧译更加贴近儿童，但新译本能否完全取代旧译在读者心中的地位，还需要读者来作出判断。不过无论如何，终于能够读到《夏洛的网》，对读者来说确实是一件幸运的事情。