10月22日 星期一 
多云
我曾经有一个判断一本童书是好是坏的最简单的标准：如果有一本书，我在三岁时看了觉得喜欢，如今到三十岁看了仍旧觉得喜欢，那么这本书就是一本
毋庸置疑的好童书；反之，如果我去年喜欢的一本书，到了今年再读，就已经从中发现了一堆谬误和无聊的言语，那么这本书就不值得我再向任何人推荐。
我始终相信，最能考验一本“好书”的就是时间，能在长久的、反反复复的阅读中沉淀下来的，才是书海中的金沙。也正因如此，我从不希望自己的作
品一出版就销售一空，落入那些赶时髦的人手中，而是宁愿它慢慢地、不慌不忙地去找到真正爱它的读者，也许一百年也不为晚，这就是我给自己的第一部作品《四季短笛》后加了一个“送给一百年后的孩子”的副题的缘故。
不过，显然，这种衡量好书坏书的方式，只适用于创作，而并不适用于出版。当我在几经波折后，把《星球故事》这套制作了一年多的原创绘本拿给自己最信任的一位编辑姐姐看的时候，她第一句话问的就是：“有没有想好一个市场卖点？
只有市场能接受的书才是好书哦。”
只为这句话，我花了一个月的时间去研究所谓童书市场的新潮流，然后，我又花了近两个月的时间为原本只是一套最纯粹的童话绘本设计了贺卡制作，
又设计了可粘贴在书勒上的月历卡，可谓是把这套书彻底用贺岁礼品的外衣给包装了一新。最后，当我终于再次带着这套书去找那位编辑姐姐的时候，她对我说：
“确实，看得出设计很花了一番心思，但我们出版社印刷的书一定不能有库存积压，为了保险起见，作者回购3000套怎么样，作为对你们的特别优待，给你打个
六折吧。”
如果，一套书定价在40元，文字加绘画的稿酬总共也只会有一万多元，倒要作者再花七万多元回购3000套书，难道出版社真的以为作者都是百万富翁或者造钱机器？
其实，这不过是我遇到过的无数荒谬事件中的一小件罢了，我每每在和出版社打交道时都会感到绝望、恶心、想吐、想远离这个灰色的人间，倒不是因为我觉得自己是永远不能活着看到一本“好书”的出版了，而是因为想到另外一些人，他们只要有钱去做回购，
自然就可以出版无数的“好书”，而我们下一代的世界，最终，就要被这种“好书”给淹没了么？……
今天，我必须痛苦地向同我一起创作了这套书的朋友们说一声“对不起”，因为我实在没有办法兑现自己的承诺，实在没有办法在接受出版社的那些附
加条件的前提下让这套书出版。是的，我知道你们为这套书耗费了多少心血，
一次又一次地修改，一次又一次地熬夜……即便我可以砸锅卖铁地去补偿你们的经济损失，也永远无法补偿你们的精神损失。可我真的很累，真的不想再去为我们的
书是好是坏，而和那些只认得
金钱的出版社做无力的争辩了，我只想听到那些最纯粹的、不带任何私心和偏见的孩子的声音。我会将这套书陆续上传在这里，只要有一个孩子说，它不好看，它很
无聊，我就会立刻把它从我的网站和电脑里彻底删除，永远不再提什么制作原创图画书了。但不管是孩子还是大人，如果你确实喜欢这套书，我希望你能在看过它们
之后留下只言片语，因为你的声音，就是这些书所奢望得到的，唯一报偿。