如果说，制作一本图画书的准备工作要比真正的绘画时间长几倍，那么，画完了你也别以为就全部搞定了，其实，如果没有后期调整制图和做图文排版的程序，再美
的图也不可能上机印刷，而做这些后期工作的时间，有时也不比画画的时间少。个人经验，不算前期准备，我画《故事星球》的正式稿只用了一周，而后期扫描、调
色、排版的时间加起来，则绝对比这个时间只多不少。而且，如果说绘画之前的准备工作涉及开本等印刷常识，绘画之后的工作就更加需要使用专业图像软件和排版
软件的知识了。不具备这些知识的话，再好的稿子也会被做成残次品。不过，也不要被这些听上去复杂的程序吓倒，就是出版社的专业美编，也是用的和你一样的电
脑，他们用的软件也一样可以从网上下载，只不过，一般人并不了解他们是怎么运用这些软件的。我在这里抖出这些操作上的步骤和窍门，倒不是想要号召大家都去
做美编，而是在知道和熟悉这些操作步骤之后，你会对什么图更能达到美编的要求，做到心中有数。尤其是，当你的图片不合排版要求时，如果掌握好了这门技术，
你就不一定要返工重画。
一、扫描：正确的设置胜过机器的档次
电分是用于制作高品质图画书的专业手段，我们平常人家
自然购买不了那么高级的机器，不过，用家用扫描仪，也未必不能做出较高品质的图片，前提是，1、你的图本身没有运用过于复杂的绘画技巧，没有特别精细微妙
的色泽、笔触或肌理变化；2、你的扫描仪质量较好，设置也很准确。扫描时，首先要注意的是格式与分辨率，分辨率设置在多少合适，这个我们在印刷篇里就已经
说过了，但应该设置什么格式还没细说过，在这里补充一下：在扫描时一般默认的格式是TIF文件，这也是印刷中最常用到的格式，所以不必做改动。当然，也有
些人喜欢用JPG格式来保存文件，因为占空间少一些，但是，JPG文件是一种有压缩率的图片格式，在压缩的过程中会有一部分像素的损耗，一般只适合用在数
码印刷中，或者不求很高清晰度的图书打样中。而且，JPG和JPG之间也有差异，保存时画质选为12和选为8的图画质量就相差很多。如果你在扫描时选择的
就是JPG格式，即使再转为TIF，画质也一样高不了哪儿去了，所以正确的做法是选择TIF格式扫描，等到要压缩图片上传网络的时候，再转为JPG。还有
一种常见图片格式GIF，则主要是用于保存大面积纯色块的矢量图和制作网络动画的，这里就不详述了。
二、调色：眼睛胜过一切数据
扫
描仪的前期设置自然十分重要，但也必须看清楚一个现实，那就是，扫描不是电分，不管扫描得多认真，扫描图片和原稿之间仍然会有一些差距，诸如色粉画，扫描
出的颜色往往会显得比原稿浅很多，因为“粉”是吸光的，所以扫描仪扫不出其真正的色彩纯度也十分正常。而这时，就需要通过ps之类的图像软件，来对色彩失
真的扫描图进行调色了。
Photoshop里，“图像—调整”中的几个选项，可以说是最为常用，首先是“自动色阶”，它会自动增加图片的深度和明
度，让整张图立刻清晰起来，但这一选项不是对所有的图都适合，有些时候用了自动之后你会发现它调整的颜色和原稿比，有较明显的色差，这时我们就只能手动调
色了。亮度&对比度，色相&饱和度，这两个选项是手动调色中最常用的，对比度和饱和度都能让暗淡的图片鲜亮起来，可这鲜亮的效果还是有差
别的，对比度是拉开不同颜色的明暗度，饱和度是整体提升颜色纯度，怎么把握对比度和饱和度的数值，都是因图而异，你只能凭着视觉去一遍遍反复尝试，直到自
己感觉满意为止。
当你的图不是明暗不对，而是偏向某种色调，比如偏蓝或是偏红，色彩平衡这个选项就有用了，它可以让你改变整个图的色调倾向，比如，冷色调的图往红、黄两色上拉大数值，就变成了暖色调，当然，这种调节仍然需要你用目测来把握。
还
有一个选项——替换颜色，在图片是白色背景时，是必定要用的，因为任何一个扫描仪在全彩模式下扫描出的白色都不会是真正的白色，而是一种接近白色的浅灰
色，要让图片在印刷时不发灰，就必须去除这层灰底色。有人喜欢用魔棒选取工具或是橡皮擦来清除，但往往效率很低，且清得不够彻底就会留下难看的灰斑。个人
经验，在需将大块灰色变白的时候，替换颜色是最合用的选项，只要点选需要刷白的区域，再将明度调到100%即可，只是，调节的时候需要注意，有些图片中需
要保留的灰色也会跟着一起变白，这时候你就需要在调明度的同时调节对话框里的颜色容差线，容差值调小，刷白的区域也会缩小，如果还是让不开你需要保留的颜
色区，那么，就先复制你要保留的区域，等刷白了之后再把那一块用粘贴的方式补进去即可。同样，扫描中的黑色也不是真正的黑，如果你希望图片中的黑线更清
晰，也可以用替换颜色，将明度调到0即可。使用这个选项，同样也可对图片中的大色块部分加深或减淡，比用减淡&加深工具更快捷，当然，这种方法不
适用于细部修改。
“通道”被一些使用ps的人奉为高手才会碰的领域，我只能说，它是被神化了。对于不打算用ps做什么特效的我们来说，通道起到的
作用其实就像一个另类预览器。比如，当我们把图片转换到CMYK格式，准备导出一份印刷稿的时候，我们就可以在“通道”的对话框里看看cmyk这四个不同
通道里的色彩状态。点选只显示一个通道的结果，是会出现一个黑白图，有时，在彩色状态下看不到的斑点和瑕疵，却可以因这黑白的图像清楚显现。
三、修图：丑女变美不是罪
很多人都知道，网上存在不少ps美女，因为黄皮肤在ps里能变白，脸上的斑点在ps里能消失，短腿能拉长，小眼睛能放大，对这种“美化丑女”的做法，大家很是嗤之以鼻，因为这种美不真实。
但
是，在图画书里，这种带“美化”性质的修图却是在出版前必做的一个工作，否则出来的就会是一本烂书。这首先是因为，没有一张原稿会是完美的，我们肉眼所见
的白色纸张，一旦进了电分或者扫描机，出来的图片也总会带着许多斑点，这些点点大都是纸张本身的杂质以及在绘画时粘上的一丁点颜色，可就是这一丁点颜色，
也不能在准备印刷的图片上留下，否则印出来就是一个难看的“麻子脸”。有时候，原稿的边角没画到，还有的时候，图片的尺寸比例和开本的尺寸比例之间没做到
严丝合缝（比如有一个正方形的图要放进一个180*170的书里），这时候，绝对不能简单填充点颜色或是放大图片了事，而是要通过“复制印章”这个工具选
项，用来自图片本身的像素把空白处一点点填满，这样做过之后，还要在ps里，将图片放到100%，再拖动图片观看细节，尤其是看看填充的颜色与原来的颜色
是否融合划一，线条边缘的清晰度是否足够。如果你不是这样耐心复制填充的，而是用油漆桶填的色，在以100%比例观看的时候，你就会发现，在有着细腻纸张
感的区域里有一块光滑而难看的色斑或是色条，就像磨砂地砖上被糊了一块光溜溜的涂料。如果图片在修图中因为不当的放大，损失了原来的像素，在以100%比
例观看的时候，你就会发现，原来是笔触线条的地方变得模糊一片，就像隔着一块毛玻璃看照片。
除了复制和放大，修图的另一重要功能是，让图片在排版
时能够达到文图更和谐地结合为一的效果，尤其是在一些图片本身存在很大问题时。比如，在《妞妞和三三》中，原来的剪纸稿全部是A4纸大小，当用这些原稿按
照作者自定的20开大小制作图片时，就有将近三分之一处空白。作者采用了电脑制图去填补空白，但是电脑做出的色块是明显没有原稿的纸张纹理的，而且由于像
素不足，所有电脑制作的部分在放到100%观看时，都显得格外模糊。于是，只能采用这样一个复杂的步骤来修补：先对这些模糊色块重新填色——再新建一个图
层——将原稿上的纸纹切一块下来，制为图案印章——再点选背景图层的色块，确定填充区域——将新建图层调整为透明度30%——用图案印章在新建图层的填充
区反复刷，直到全部填满——合并图层，再调色，直到覆盖了纸纹的电脑制作的那部分图，和原稿在色彩上基本吻合。这种修改极费时间，但修出的图基本能达到印
刷时需要的清晰度，也能让那三分之一电脑色块和原稿的剪纸浑然一体。
而除了这种“大手术”，一些为了排版必须要做的“小手术”也同样很费时费力。
比如，在《嬉戏曲》这本书中，有一张“写给巨人的孩子们”的图画原本是蓝色花纹底，但是，这样的图画没有给文字排版留任何空隙，如果就让文字留在图画外，
又会令文字在页面上排得极拥挤，所以，就只能采用修图中“抠”的手法，用套索工具把图画主体——脑袋上长花朵的小孩，从蓝色背景里选取出来，再点：反选—
清除，去掉蓝色。然后用减淡工具和橡皮擦仔细清掉小孩脑袋旁边残留的一些斑斑点点，这样，这个图画就能放在白色的书页上的任意位置了，并能够和文字紧密结
合（这种“抠图法”几乎会应用在所有需要单独小图的地方，如标题图，页眉图，页脚图等等）。在《不一样的虫虫》当中，有一张图“一样多”，原图不够宽，排
了文字后还有很大一截空白，看起来文图很“隔”，于是，就采用了将原图斜切，切下的一角从图的上半截拼接到下半截，再用复制工具、减淡工具和橡皮擦仔细